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“15世纪……”司徒尚齐终于开口，声音低沉，带着思索，“多米尼哥·基尔兰达约，文艺复兴早期佛罗伦萨的画坛巨匠，吉兰达约工作室的主持者，米开朗基罗都曾是他的学徒。”他的语气显示出对艺术史的熟悉，“他的作品，以宗教题材为主，笔法严谨，构图沉稳。怎么会……”林菀指着画作下方的说明文字：“看这里，简介说，这幅画创作于15世纪末期。有艺术史学者推测，画家可能在当时听到过一些关于‘空中异象’的民间传说，出于某种我们无法完全理解的原因——或许是好奇，或许是想增加画面的神秘感——将其描绘在了这幅《荣耀与圣母》之中。”
“民间传说？空中异象？”林菀重复着这两个词，目光再次回到那个飞行器上，“这描绘得也太具体、太现代了。完全不像基于模糊传说的臆想产物。”
司徒尚齐没有立刻回应，他掏出手机，调出拍照功能，放大焦距，对着画作的右上角连续拍了几张高清照片。
“看它的结构，”他指着手机屏幕上放大的图像，“中轴对称，流线型外观，边缘的处理方式……即使考虑到文艺复兴时期绘画的技法和透视特点，这个物体的描绘也显得过于工整，甚至带有一种机械感。”
林菀凑过去看手机屏幕，那放大的图像让细节更加清晰。她注意到在那个碟状物体的底部，似乎还有几个微小的、排列规则的凸起或孔洞，像极了某些飞行器概念图中的起落架或推进器接口。
“这个内容难道是复制者刻意加上去的吗？我在网络图片里搜一下，看看原作有没有这个。”她喃喃自语，更像是在向司徒尚齐提出疑问。
司徒尚齐收起手机，目光深沉地再次看向复制的油画。“别搜了，我在网上看过原作了，吉兰达约是那个时代顶尖的画师，他的每一笔都必然有其意图和依据，即使是增加神秘元素，也会参考他所认知的‘真实’。”司徒分析道，语气越来越肯定，“如果他真的是根据某种目击报告或流传的描述来描绘，那么……”
林菀接上了他的话，声音压得更低，带着一种混合了震惊和兴奋的微颤，“可能真的有人，目睹过类似的东西出现在天空。并且，这个印象，通过某种渠道，传入了一位大画师的耳中，最终被他记录在了这幅本该描绘神圣与荣耀的画布上。”
窗外，艾力安山峰的轮廓在午后阳光下显得清晰而宁静。但他们此刻的心神，已完全被这幅《荣耀与圣母》右上角，那个悬浮在15世纪天空中的沉默物体所占据。登山的目标暂时被抛在了脑后，一个更大、更悠远、也更扑朔迷离的疑问，在他们心中轰然升起。
司徒尚齐操作手机，将刚才拍摄的特写照片再次放大，几乎到了数码变焦的极限。像素有些模糊，但那个碟状物体的轮廓和某些细节反而在失真的颗粒感中，透出一种更令人不安的确定感。
“你看这里，”他的指尖轻点屏幕，落在物体底部那几个微小的凸起上，“排列方式非常规则，间距几乎相等。自然界的天象，比如奇特的云团、球状闪电，或者大气光学现象，绝不可能形成这种高度几何化的结构。”
林菀凑得更近，鼻尖几乎要碰到屏幕，她的呼吸变得轻微而急促。“还有它的质感。明明是和云彩、天使用同样的油彩，同样的笔触，但你看它边缘的那一圈反光，”她指着物体左侧边缘那一抹刻意提亮的高光，“画家在用光上强调了它的体积感和坚硬感，和周围柔和、蓬松的云层形成了鲜明对比。这绝对是刻意为之的！”
她抬起头，目光灼灼地看向司徒尚齐：“这不是笔误，也不是随意涂抹的装饰。尚齐，画家是真的想画一个物体，一个他认为是真实存在的、具有实体结构的东西。”
他们在这幅画前驻足的时间显然超过了普通游客。一位穿着制服、像是展区管理员的中年女士注意到了他们专注的神情，微笑着走了过来。
“二位对这幅画很感兴趣？”她态度和蔼地问道。
林菀和司徒尚齐交换了一个眼神。司徒尚齐礼貌地回应：“是的，这幅画很特别。尤其是右上角那个……特别的物体。”
管理员女士露出了一个“果然如此”的表情，显然不是第一次被问及这个问题。“啊，您是说那个‘飞碟’是吧？很多游客都注意到了。这是我们展区特地请画家按照原作复制画的一幅油画呢。”
“关于这个物体，有什么更详细的资料或者研究说法吗？”林菀迫不及待地追问。
“展柜里的简介是官方提供的标准说法。”管理员压低了点声音，带着点分享内部消息的熟稔语气，“不过，我听一些来考察的学者私下讨论过。有种说法是，基尔兰达约可能并不是直接听了UFO传说——那个时代也没这个概念嘛。他可能参考了更早的一些文献或者手稿，里面记载了某些被当时人认为是‘神迹’或‘恶魔征兆’的空中异象。还有一种更大胆的猜测，说也许画家本人就有过类似的目击经历，只是无法解释，便将其融入了自己的创作。”
“画家本人目击？”司徒尚齐捕捉到这个信息，追问道，“有任何历史记载支持这种猜测吗？”
管理员女士笑了笑，摊摊手：“这就属于推测的范畴了，没有确凿证据。艺术史嘛，很多时候就是由各种各样的解读构成的。正因为有了这个神秘的小东西，这幅《荣耀与圣母》才在众多宗教画中显得独树一帜，吸引了这么多人前来观看和研究。”
她的话印证了林菀和司徒尚齐之前的分析，但也带来了更多未解的疑问。那个“物体”的来源，依然是迷雾重重。
走出“星际来访者展区”，午后的阳光有些刺眼。艾力安山峰的登山步道入口就在不远处，石阶在树林掩映下向上延伸。
“还爬吗？”林菀望着山峰，语气有些犹豫。那个悬浮在古老画作中的影子，已经占据了他们大部分的心神。
司徒尚齐深吸了一口山间清冷的空气，似乎在用这种方式让自己冷静下来。他看了看手表，又望了望山峰。
“爬。”他做出了决定，声音恢复了平日的沉稳，“计划不能轻易改变。而且，站在高处，也许能让我们换个角度思考。”
攀登艾力安山峰的过程，与之前挑战的山峰相比，显得轻松许多。步道路况良好，坡度平缓，更像是惬意的徒步。但两人之间的交谈却比往常要少，各自沉浸在思绪里。
林菀的脑海中不断回放着那幅画的细节：圣母安详的侧脸，信徒虔诚的姿态，以及那个格格不入的、泛着冷光的碟状物。它像一颗投入平静湖面的石子，在她关于历史、艺术和未知世界的认知中，激荡起层层涟漪。
“如果……那不是幻觉，也不是艺术夸张，”走到一处视野开阔的观景台，林菀停下脚步，望着远处连绵的群山，突然开口，“如果十五世纪的欧洲天空，真的偶尔会出现这种东西，那意味着什么？”
司徒尚齐站在她身边，双手插在冲锋衣口袋里，目光悠远。
“意味着我们对于自身历史的认知，可能存在盲区。”他缓缓说道，“意味着那些被归为神话、传说、宗教幻象的记录中，或许隐藏着被误读的‘真实’。”他顿了顿，继续道，“也意味着，那种可能存在的、被称为‘外星文明’的访客，它们与地球的接触，或许比我们想象的要早得多，并且，以一种我们至今难以完全理解的方式，渗透进了我们的文化甚至信仰之中。”
“渗透……”林菀咀嚼着这个词，感到一阵莫名的战栗。那个在《荣耀与圣母》画中如同神圣背景板一样的“存在”，其意义可能远不止一个猎奇的空中物体。它可能是一个符号，一个暗示，一个跨越时空的、沉默的见证。
他们休息片刻，继续向上攀登。越是接近山顶，风越大，视野也越发开阔。当两人终于踏上艾力安山峰顶那块不大的平台时，一股豁然开朗之感扑面而来。群山如黛，匍匐脚下，天空蔚蓝如洗，广阔无垠。
站在这里，人仿佛与天空无限接近。而远处，艾力安山峰的轮廓在夕阳的余晖中渐渐模糊，仿佛也隐藏起了它身边那个展馆里，所承载的跨越数百年的秘密。
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