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莎拉·伯恩哈特，这位巴黎舞台的皇后，此刻完全化身为拉维尔涅庄园的女主人。她的步态看似优雅从容，但细看每一步都带着不易察觉的虚浮，仿佛脚下的木地板随时会塌陷。
她没有立刻开口，甚至没有刻意去看台下的任何人，只是微微侧首，目光空茫地扫过这间富丽堂皇的客厅。
就是这短暂的静默和几个眼神的流转，一种奇异的感觉已然在观众心中滋生，并不断蔓延。
她美丽，像一件精心烧制的瓷器；她优雅，有骨子里散发出来的贵族风范……
但在这美丽与优雅之下，是一种深不见底的苍凉、无助和脆弱。
她不像一个活生生的人，更像一个被华丽的衣饰和优雅的仪态包裹起来，却即将碎裂的泡沫。
只有坐在包厢里的莱昂纳尔知道，这是他与莎拉反复沟通、演练了无数次才达到的效果。
他们摒弃了传统悲剧中女性角色歇斯底里的外放表演，转而追求一种内敛的、近乎绝望的平静。
这种平静之下，是暗流汹涌的痛苦，是灵魂被慢慢碾碎的无声哀鸣。
莱昂纳尔要求莎拉·伯恩哈特呈现出“玛德莲夫人”内心深处的灵魂——用后世的话讲，就是“破碎感”。
这种气质，比任何痛哭流涕更能激发人类本能的同情与保护欲。
这个时代的观众，没有人能够抵抗这种“破碎感”——果然，观众席上响起一阵怜悯与惊叹的窃窃私语。
先前从纪尧姆口中听闻“闹鬼”事件时，不少人心中勾勒的是一个风流放荡、工于心计的毒妇形象。
然而，眼前这个女子，她的脆弱如此真实，她的苍白如此触目惊心……
她让人无论如何也无法将她与“阴险”、“放荡”这样的词汇联系起来。
一种强烈的疑问在观众心中升起：这样一个看似柔弱无助的女子，为何会与自己的继子陷入不伦之恋？
这背后，该是怎样深重的绝望与压迫，才迫使她走向这条看似绝无可能的道路？
评论家们也完全陶醉了，他们交头接耳，笔下飞快地记录着——
“伯恩哈特小姐的演技已臻化境！”
“她无需台词，仅凭气息和眼神就塑造了一个完整的悲剧灵魂！”
“这是表演艺术的又一次飞跃！”
“只有在喜剧院的舞台上，在这些灯光的照明下，才能完成这样的飞跃！”
观众们看到“玛德莲夫人”走到客厅中央，与“芬妮”对话几句以后，就看到了桌上的药。
【芬妮（端起药，怯生生地）：“太太，您吃药吧。”
玛德莲夫人（声音轻飘，带着厌倦）：“谁说我要吃药？”
芬妮：“老爷吩咐的。”】
“老爷”二字，像一条鞭子，瞬间在空气中抽响。
虽然玛德莲夫人极力维持着表面的平静，但她的身体还是颤动了一下。
那种深入骨髓的畏惧与厌烦，就透过她这瞬间的颤抖泄露了出来，让观众们清晰地感受到了这一点。
那位至今未曾露面的“拉维尔涅老爷”，他的权威，他的意志，仿佛化作了重的阴影，笼罩在这座豪华的庄园之上。
他让这里的每一个人——女主人、少爷、仆人——都感到一种无处可逃的窒息。
【玛德莲夫人（看了一眼药水）：我并没有请医生，哪里来的药？”
芬妮：“老爷说您得的是歇斯底里，今天早上想起从前您吃的药，就叫人配好了，说您一醒，就端给您喝。”
玛德莲夫人（端起药，抿了一口，随即蹙紧眉头）：“苦得很。谁熬的？”
芬妮：“我。”
玛德莲夫人（将药推开）：“太难喝了，倒了它吧！”
芬妮（犹豫）：“倒了它？”
玛德莲夫人：“嗯？好……（略顿，厌恶地）要不，你先把它放在那儿。不，（决绝地）你还是倒了它。”
芬妮（仍在犹豫）：“嗯……”
玛德莲夫人（喃喃自语）：“这些年喝这种苦药，我大概是喝够了。”
芬妮（试图劝说）：“您忍一忍喝了吧。还是苦药能够治病。”
玛德莲夫人（只冷冷地）：“谁要你劝我？倒掉！”
……】
这番关于“药”的对话，看似平常，却进一步促使观众理解了“玛德莲夫人”的内心世界。
这“药”，不仅仅是用来治病的，更是拉维尔涅对她身体和精神的双重控制。
她的抗拒、她的妥协、她那句“我大概是喝够了”，无不透露出她在这个家庭中长期承受的压抑和痛苦。
观众们的同情心，在最初的震撼之后，变得更加深沉。
他们开始相信，玛德莲夫人的“堕落”，绝非源于本性，而是长期被禁锢在这座牢笼中的结果。
就在这时，一阵轻快、富有活力的脚步声和年轻人的笑语声从花园方向传来，打破了客厅里令人窒息的沉闷。
【“芬妮！芬妮！你看我带来了什么！”】
随着这充满阳光的喊声，一个身影如同云雀，骑着一辆自行车进入舞台。
他骑着车在舞台上兜了一个圈，才把将自行车小心地支在墙边，然后轻快地跃上了舞台侧面的台阶。
他是安托万·德·拉维尔涅，家中的二少爷。
与庄园里其他成员的阴郁、焦虑不同，安托万穿着洁白的亚麻西装，脸庞泛着健康的红晕，蓝色的眼眸清澈明亮。
他的笑容灿烂得仿佛能驱散一切阴影。
他的出场，如同一缕炽热的阳光，猛地照进了这座阴沉、闷热的宅邸。
观众席上甚至响起了一阵轻松的低笑和赞叹声，为这突如其来的明亮气息所感染。
尤其是他骑的那辆闪亮的自行车，前后轮等大，一看就十分轻巧、迅捷，最近偶尔在巴黎街头能看到，很时髦。
苏菲惊喜地转过身，紧紧拥抱了莱昂纳尔一下，低声说：“莱昂，太好了，这是最好的广告！”
莱昂纳尔点点头：“如果不是把舞台的纵深拓深到了14米，台口宽度扩大到了12米，演员也没办法骑一圈。”
舞台上的故事仍然在继续，只是没有了刚刚的阴沉——
【安托万（兴奋地走向母亲）：“妈妈！你怎么下楼来了？您好一点儿没有？
我刚才和朋友们骑自行车去布洛涅森林郊游了，那里的空气真好！这两天我到楼上看您，您怎么总把门关上？”
玛德莲夫人（怜爱地看着儿子）：“我想清净清净。芬妮，你给二少爷拿一瓶汽水。你看你的脸通红。”
安托万（高兴地）：“谢谢您。让我看看您。我看您很好，没有一点病，为什么他们总说您有病呢？
您一个人躲在房里头，您看，父亲回家三天，您都没有见着他。”
玛德莲夫人（忧郁更深）：“我心里不舒服。”
安托万（试图安慰）：“哦，妈妈，不要这样。父亲对不起您，可是他老了，我是您的将来。
我要娶一个顶好的人，妈妈，您跟我们一块住，那我们一定会觉得您快活的。”
玛德莲夫人（脸上是苦涩的笑意）：“快活？哦，你是十七岁了吧？”
安托万：“妈妈，您看，您要再忘了我的岁数，我一定得跟您生气啦！”
玛德莲夫人（陷入沉思）：“妈妈不是个好母亲。有时候自己都忘了自己在哪儿。
——哦，十八年了，在这老房子里，你看，妈老了么？”】
这段母子间的对话，充满了温情，也充满了悲哀。
安托万的善良和对母亲真挚的爱，让玛德莲夫人展现出了慈爱的一面。
而安托万话语中透露出的，对父亲微妙的不满，以及玛德莲夫人对自身处境的恍惚和感叹……
这一切，都再次提醒观众这个家庭漫长而压抑的历史，以及那位缺席的“暴君”的存在。
这位“暴君”，就像一块巨石，沉甸甸地压在每个观众的心头。
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